Arta semnată de femei domină piața la TEFAF 2024
Holul de la
intrarea în TEFAF 2024
Why have there been no great women artists? De ce nu au existat mari artiste? Este titlul unui eseu semnat de Linda Nochlin, publicat în 1971, un protest la adresa sistemului de învățământ și a instituțiilor culturale dominate de bărbați. În artă, scrie Nochlin, ca în multe alte domenii, „lucrurile rămân inhibante, opresive și descurajatoare pentru toți cei care – inclusiv pentru femei – nu au avut norocul să se nască albi, de preferat în clasa de mijloc și, mai cu seamă, bărbați. Vina nu este a astrelor noastre, a hormonilor, a ciclului menstrual sau a spaţiilor noastre interne goale, ci a instituțiilor și a educației noastre – prin educație se înțelege tot ce se întâmplă cu noi din momentul în care intrăm, cu capul înainte, în această lume de simboluri, semne și semnale pline de însemnătate”.
Eseul Lindei Nochlin a creat atunci un adevărat cutremur în istoria artei, dar schimbările au început să se vadă de-abia în ultimii 20 de ani. În programele lor de studiu, facultățile de istoria artei acordă azi mai multă atenție rolului femeilor în artă, iar muzeele încep să facă loc acestor femei în sălile de expoziții. Acest interes în creștere al colecționarilor pentru arta semnată de femei a trezit și piața, spune istoricul de artă Jasper Hillegers:
„Cred că în
special muzeele vor să își completeze colecțiile dominate de nume masculine cu
lucrări semnate de femei, care au stat foarte mult în umbră. Piața începe și ea
să înțeleagă acest nou interes din partea colecționarilor.”
Cel puțin în
ultimii trei ani, galeria Salomon Lilian din Amsterdam, pe care Jasper
Hillegers o reprezintă, a adus la TEFAF, cunoscutul târg de artă și antichități
din Maastricht, picturi semnate de femei din secolul al XVII-lea, ca Gesina ter
Borch și
Judith Leyster (fig. 2).
Fig. 2 – Judith Leyster, Băiat cu struguri și o pălărie, 1630, ©Currier Museum of Art, Manchester, SUA
La TEFAF 2024,
din cele peste 250 de galerii participante, o cincime scoate în evidenţă
femeile. În standurile târgului sunt lucrări semnate de cel puțin 30 de artiste
care au fost active în Franța, Italia, Anglia și Ţările de Jos, din secolul al
XVI-lea până în cel de-al XIX-lea, perioada cu cele mai mari obstacole pentru
femeile care alegeau o carieră artistică.
Cele precum
Gesina ter Borch, care se nășteau în familii de artiști, rămâneau în umbra
bărbaților din familie. Cele care reușeau să se impună pe piață, se luptau cu
supremația bărbaților. Foarte des, după moartea lor, arta acestor femei a fost
vândută sub numele altor pictori, cum s-a întâmplat cu multe dintre lucrările
semnate de Judith Leyster.
Nu există, poate,
artiste de calibrul lui Michelangelo sau Rembrandt, Delacroix sau Cézanne, cum
subliniază Nochlin în eseul ei, însă obiectele prezentate la TEFAF sunt de o
calitate excepțională – picturi, desene, acuarele, fotografii și chiar
sculpturi. Și fiecare operă de artă are în spate o poveste.
Senzația din acest an pare să fie o pânză semnată de Gesina ter Borch (1631–1690), sora pictorului olandez Gerard ter Borch II, cunoscută în special pentru caietele cu desene și acuarele, astăzi în colecția muzeului național din Amsterdam, Rijksmuseum. Gesina îl înfățișează în această pânză (fig. 3) pe fratele ei Moses, cu care a avut o legătură foarte strânsă. Moses are imaginea unui copil de doi ani, înconjurat de tot felul de atribute, care simbolizează dispariția lui mult prea timpurie pe câmpul de luptă.
Fig. 3 – Gesina ter Borch, portret Moses ter Borch, 1667, ©Rijksmuseum, Amsterdam
Pictura,
achiziționată de Rijksmuseum cu câteva ore înainte de deschiderea târgului, a
fost descoperită la un decorator din Paris de către Dickie Zebregs, de la
galeria Zebregs & Röell Fine Art and Antiques.
„Când am
cumpărat-o, era listată ca fiind o alegorie a primei perioade fără stadhouder (guvernator, n. red.) din
istoria Ţărilor de Jos (secolul XVII, n. red.), o trimitere la atitudinea
copilărească a Casei de Orania (Oranje-Nassau).
Când
am văzut-o, am bănuit că ar putea fi pictată poate de Gerard ter Borch II. Am
găsit semnătura Gesinei sub ramă, când am demontat-o.”
Sunt foarte puține picturile în ulei semnate de Gesina ter Borch și, de obicei, nu îi sunt atribuite în exclusivitate, ci în colaborare cu fratele ei, Gerard ter Borch II. Semnătura cu numele întreg al artistei – Gesina ter Borch (fig.4) – îi conferă picturii o valoare deosebită, fiind singura de acest fel cunoscută până în acest moment.
Fig. 4 – Detaliu
cu semnătura Gesinei ter Borch
Rijksmuseum își
completează, astfel, colecția în contextul proiectului Femeile din Rijksmuseum.
Pentru mine, la
TEFAF, cea care face senzație este galeria Rob Smeets Old Master Paintings, care prezintă, în exclusivitate, nu mai puțin de șapte artiste.
Paul Smeets:
„Numele feminine nu apar foarte des pe piață, dar în prezent sunt foarte
cerute, în special de muzeele americane. În ultimii trei ani am căutat activ
lucrări excepționale semnate de femei, așa că la ediția TEFAF din acest an am
venit cu o selecție deosebită. Sunt șapte picturi și o sculptură, din secole și
școli diferite, din Franța, Italia și Anglia, din secolul al XVI-lea până în al
XVIII-lea.”
Standul luminos
și aerisit al galeriei Rob Smeets, amenajat în spațiul târgului de la
Maastricht, pune în valoare cele opt lucrări semnate de Lavinia Fontana
(1552–1614), Giovanna Garzoni (1600–1670), Diana de Rosa (1602–1643), Rosalba
Carriera (1673–1757), Angelika Kauffmann (1741–1807), Clémence Sophie de
Sermézy (1767–1850) și Constance Charpentier (1767–1849).
Lavinia Fontana a
învățat să picteze de la tatăl ei, Prospero Fontana. În 1570 era deja o
portretistă apreciată, inclusiv de papă și de alți clerici ai bisericii. Și
totuși, nu a fost acceptată la Academia Carraci, care avea să devină una dintre
cele mai influente și mai progresive școli de artă din Italia. Înființată în
1580 de familia cu același nume, academia încuraja desenul după un model nud,
iar femeile nu aveau acces la astfel de sesiuni.
Lucrările
Rosalbei Carriera au contribuit la schimbarea gustului artistic la curtea
regelui Franței, Louis al XV-lea. A experimentat toate posibilitățile
pastelului, cum scrie Whitney Chadwick în cartea Femei, artă și societate, pastel care s-a dovedit a fi cel mai
potrivit pentru acel început de secol al XVIII-lea, în căutare de eleganță și
senzație.
Angelica
Kauffmann a fost prima femeie care a rupt monopolul bărbaților atunci când
vorbim de picturi cu subiecte istorice, în ciuda faptului că și ei îi era
interzis accesul la pregătire artistică după un model nud, așa cum cerea
Academia. Sunt doar câteva exemple din realizările acestor artiste.
De cele mai multe
ori, nu numai calitatea și semnătura tabloului se reflectă în prețul de pe
piață, ci și senzaționalul poveștii din spate. Cel puțin, așa am dedus din
scurta conversație pe care am avut-o cu Paul Smeets.
„Cea mai scumpă
lucrare din stand este portretul Antoniettei Gonzales semnat de Lavinia Fontana
(fig. 5). Prețul pe care îl cerem este de 4,5 milioane de euro. Înainte ca
această lucrare să ajungă pe piață, o altă compoziție era considerată cea
originală, într-un muzeu din Blois. Acum câteva luni, la o licitație din Franța
a apărut această pictură, listată ca fiind din cercul Laviniei Fontana. Era
foarte murdară, de abia deosebeai fundalul de compoziție. Am reușit să o cumpăr
cu peste un milion de euro; prețul de plecare a fost de 40.000. Încă este
posibil sa faci descoperiri extraordinare, ca aceasta.”
Fig. 5 – Lavinia
Fontana, portret Antonietta Gonzales, 1592, ©Galeria Rob Smeets
Dacă în urmă cu
20 de ani încă mai puteai achiziționa lucrări semnate de femei la prețuri
moderate, astăzi este aproape imposibil, mai spune Paul Smeets: „Astăzi, arta
semnată de femei este de departe centrul atenției pentru foarte multe muzee. Aș
spune că bărbații sunt cei care au trecut în plan secund.”
Înainte ca muzeele și alte instituții culturale să fie atât de interesate de astfel de artă, a existat în secolul al XIX-lea o colecționară de excepție, unică până în acest moment. Spre deosebire de colecționarii din vremea sa, Henrietta Louisa Koenen (1830–1881) a colecționat exclusiv opere de artă semnate de femei. În aproximativ 20 de ani a strâns peste 900 de astfel de opere de artă și 85 de portrete de artiste realizate de diferiți artiști. A ales nu numai artiste celebre, ci și mai puțin cunoscute, lucrări cu subiecte diferite și din perioade diferite, din secolul al XV-lea până în secolul al XIX-lea. Datorită însemnărilor făcute de Koenen, știm câte ceva despre relațiile de familie ale acestor femei. Ele sunt adesea sora, soția, prietena, eleva, dar și mama unui artist, prințesă, ducesă sau amanta unui monarh. A colecționat la fel de sistematic ca soțul ei, J. P. van der Kellen, pe atunci directorul colecției de gravuri (prentenkabinet) de la Rijksmuseum. Koenen a lăsat în urmă o colecție enciclopedică, importantă pentru proiectele de cercetare ulterioare. O parte din colecția ei este astăzi în colecția Bibliotecii Publice din New York (fig. 6).
Fig. 6 – coperta
catalogului pentru colecția Henriettei Koenen, scoasă la licitație la trei ani
după moartea ei, în 1884
Notă:
TEFAF - The European Fine Art Foundation - este cel mai important târg de artă și antichități din lume, cu o filială în
New York din 2016. Pilonii de bază ai târgului sunt cele 30 de comisii care
verifică autenticitatea și calitatea obiectelor de artă prezentate în fiecare
an. Comisiile sunt formate din 204 experți de la 115 instituții culturale din
toată lumea. Târgul a fost fondat în 1988 de opt negustori de artă. În fiecare
an participă peste 250 de galerii din 20 de ţări. 60% dintre cei 70.000 de
vizitatori vin din afara Olandei. Peste 700 de jurnaliști sunt acreditați în
fiecare an. TEFAF 2024 este deschis în perioada 9–14 martie.
Ascultați Ilustrata din Amsterdam în fiecare zi de luni în
emisiunea Orașul Vorbește la Radio România Cultural.
Autor: Claudia
Marcu
Editare: Mihaela
Niță
Comentarii
Trimiteți un comentariu